L 'Impression

« Ben, on a l’impression d’être les derniers confinés de France, quoi »

N ous deux

Ce qui est rageant surtout, c'est que Van aurait le moyen d'aller prévenir Ada et qu'il ne le fait pas. Mais, bon, ces tourtereaux, ils ne pourraient pas baiser comme ça en continu, il faut se dire qu'il faut des pauses, comme pour les animaux, en chaleur, plus en chaleur, sinon même le lecteur le plus consentant (nous deux) finirait fatalement par se lasser de ce bonheur parfait... YN

J e crois et je ne crois pas aux écoles

Oui, évidemment, très cher Laurent, il faudrait amender, surtout s’il y a des traces de légèreté dans mon jugement. Chacun de nous changeons constamment et on ne peut rien dire, finalement — et c’est positif —, les uns des autres (sauf à en passer par l’art). Ce que je peux répéter, c’est l'immense plaisir que j’ai eu à travailler avec ce groupe d’enfants artistes (qu’ils le demeurent toute leur vie !) autour de ta si généreuse proposition d'en passer par Tchekhov. Les résonances de ce travail me sont immenses, d’un flux constant comme un fleuve. Je suis individuellement devenu ami avec chacun. Et c’est cela le plus grand bonheur, avoir pu m’approcher d’eux, d'assez près et d’assez loin, pour avoir eu la sensation de les rencontrer. 

Mais je sais que pour les faire progresser, il faudrait dire des choses. Je te fais confiance. Je crois et je ne crois pas aux écoles. J’y crois pour les rencontres, en tout cas.

A bientôt, 

Yves-Noël

C et enregistrement

Bon, oui, bien sûr, on peut le donner à la radio, cet enregistrement, et ils peuvent le diffuser en totalité ou en extraits, comme ils veulent. Le faire commencer peut-être à 5mn27... — mais c’est brut de chez brut, ce qui est normal, il faut faire plusieurs répétitions et avant-premières pour arriver à un résultat à peu près satisfaisant. Mais c’est normal, Phèdre (évidemment plus difficile) et Proust (idem), à la création, j’ai vécu en enfer, pourtant entouré du talent inouï de Philippe Gladieux et de Benoît Pelé et des très bonnes conditions de travail, pour le Proust, aux Bouffes du Nord avec l’équipe des Bouffes du Nord et, pour le Phèdre, dans la grande salle de l’Arsenic avec l’équipe de l'Arsenic. Là, l’enfer est venu certes de plusieurs endroits, d’une insatisfaction personnelle et du manque de répétitions, mais surtout de ces machines du bar que le patron (du bar) n’a pas voulu éteindre. C’est un bar pourtant associé à un théâtre : c’est-à-dire, n’est-ce pas ? que c’est d’abord un théâtre avant d’être un bar. Et c’est ce théâtre blessé, meurtri, presque mourant qui ouvrait après plusieurs mois d’interruption, avec encore l’impossibilité d’utiliser ses salles, mais c’est ce théâtre qui rouvrait et qui a attiré du monde, ce monde qui est venu soutenir ce théâtre — ce n’est absolument pas que le public (de ce théâtre) venait pour une soirée de soutien au bar, n’est-ce pas ? Mais le patron de ce bar-restaurant avec qui je m’entends parfaitement bien d’ailleurs, quelqu’un de très agréable, d’une complicité très joviale, avait ce jour-là quelque chose de dégueulasse au fond de lui dont il n’a même pas eu conscience (c’est pour ça que je ne lui en veux même pas) qui est : mon bar, mes frigos pour le vin, les glaçons, ma machine à café pour le café, mes machines à bières pour les bières, tout ça ne doit pas s’arrêter quarante minutes, même pas une seconde, les affaires sont les affaires, pour ne pas risquer de perdre le client qui, dès après la performance, commanderait un café, un verre de vin et une bière avec des glaçons — mais ses affaires, le nigaud, c’est nous qui les lui faisions, ce soir-là ! c’est nous qui lui avons amené jusqu’à ses machines sa clientèle inespérée et très consommante pendant toute cette longue soirée, il aurait dû avoir (d'instinct) le respect au moins de celui qui le nourrit (ne dit-on pas : Ne mords pas la main qui te nourrit). Bref, c’était cela le principal de ma mortification. (Mais il en faut toujours une.) L’enregistrement certes imparfait gomme une partie de ma détresse… et rend compte d’un réel…

Je ne sais pas pourquoi j’ai voulu dire le poème en anglais, c’est vraiment trop mauvais… Mais, à par ça, parfois, certains passages, c’est vrai, sont au bord d’être bien. Si seulement je ne soufflais pas comme un bœuf ! J’avais tellement honte, j’ai failli le dire, que ce n’était pas possible de se présenter au public dans cet état, dans cette immense faiblesse d’énergie — qui, bien sûr, au final, gagne : en tout cas, pour parler de la misère humaine, il vaut mieux être faible et démuni et mourant pour en parler… Mais c’est idiot, totalement idiot… Il faut s’amuser ! mais ça ne vient qu’au bout d’un moment, l’amusement, le plaisir (et pas la jouissance), avec le succès…

Je t’embrasse, merci de ton soutien pur et de cette lettre venue de Russie profonde et en surface, 

Yves-Noël 

Peut-être, si tu sais le faire, mets aussi en ligne cet enregistrement...

L a Différence

« Le plus important dans la vie, a dit quelque part David Lynch, c’est de ne plus vraiment faire la différence entre l’intérieur et l’extérieur. »

« SUZIE (émue par le destin d’Anne Frank) – C’est dans les camps qu’on aurait dû faire la Révolution française, pas contre Louis XVI ! » 

M agnifique, Jeanne

Magnifique, Jeanne, ton texte de France Inter sur le cynisme des hommes politiques qui se déploie dans le silence et l'imaginaire des réseaux sociaux : l'art du faux — et tu as raison de dire qu'au théâtre on n'en est pas là (en tout cas, on essaye), qu'il y a quelque chose de plus réel au théâtre que dans cette 'Société du Spectacle' qui tourne en boucle. Love, Yves-No

R éel